Los Young, una familia escocesa que emigró a Australia en busca de mejor vida, vieron nacer, entre otros a MALCOM y ANGUS, dos de los mayores mitos del rock'n'roll. Desde muy jóvenes e influidos por un lado por el ambiente musical familiar  ( uno de sus hermanos,George,probó el éxito a finales de los sesenta con los EASYBEATS, versioneados más tarde por GARY MOORE entre otros) y por otro por la  pasión absoluta por ese modo de vida que encarnaba "gentuza" como CHUCK BERRY, se encarrilaron en el tren de la música. se les hace un cierto reproche ,diciendo que tuvieron mucha ayuda al principio, gracias a la experiencia de sus hermanos, pero los comienzos para ellos fueron tan duros como para cualquier otra banda, con un Malcom pagándose las guitarras de su sueldo de ajustador y operario de mantenimiento en Berlei Bras Co. y un Angus heredando las que Malcom desechaba. Fue este (Malcom) quien después de juntarse con todas las bandas de su instituto en la mas pura tradición de Garaje, se unió a VELVET  UNDERGROUND (nada que ver con la banda de

Lou Reed), un grupo que llego a Sydney en busca de un poquito mas de fortuna. Esto provocó una especie de sana envidia en Angus, que motivado por los progresos de Malcom formó, con 17 años una especie de grupo al que llamó TAMTRUM. Aunque los caminos de ambos iban por separado, lógicamente, de vez en cuando solían hacer cosas juntos con sus guitarras, de modo que cuando VELVET desapareció ,Malcom le pidió a su hermano que formase parte de su nuevo proyecto. La idea era hacer Boogie-rock y coger la imagen de moda, que en aquel entonces era la de bandas como SLADE o T-REX (estamos en el 73...) y se completo una formación con Dave Evans al frente amen de dos individuos llamados Peter Clark y Rob Bailey. Este line-up embrionario llegó a grabar un single n el 74 en los Albert Studios que promocionaron en la televisión y les dio un primer empujón en su carrera. Los conciertos empezaron a abundar y se hicieron con los servicios de un manager, Michael Browning que organizó las actuaciones y preparó un pequeño grupo de roadies entre los que estaba un conductor llamado Bon Scott. La historia dice que se ofreció como sustituto de Peter Clark a la batería y cuando obtuvo el puesto, metió a un bajista conocido suyo llamado Bruce Houwe. Una vez asentado en la banda convenció a los jóvenes Young de que el problema en el grupo era el vocalista. Evans era una especie de nenaza glammy y él sin embargo era un quinqui rockero y tatuado, justo lo que AC/DC necesitaba.  Los Young decidieron echar a Evans para  poder tocar lo que les pedía el cuerpo: puro y duro rock and roll. A partir de aquí, y hasta febrero del 75 pasan por los escenarios mas duros de Australia. Son doce meses de curtirse en conciertos inmundos que casi siempre acababan a ostia limpia, pero a pesar de eso, el resto de las bandas les reprochan el apoyo de sus hermanos mayores y sus contactos. Verdad o no, lo que si es cierto es que el grupo trabajo como pocos y sufrió los problemas del principiante como cualquier otra banda, antes de entrar en el estudio a registrar "HIGH VOLTAGE" el 17 de febrero del 75 . Los resultados no reflejaban ni de lejos el potencial de una banda cuyo habitat estaba en los escenarios, y decepcionó a muchos de sus seguidores, pero sirvió para  hacer una gira por todo el continente y poner dos singles en la radio: "Baby please don't go" y "High Voltage". Tambien consiguieron tener una formación estable con Phil Rudd y Mark Evans a la bateria y bajo respectivamente. Con esta formación y mucho trabajo se va fraguando y matizando el sonido que la banda busca y, a finales del mismo año editan "T.N.T." donde el progreso del grupo ya era patente. El disco incluía temas inmortales de la banda como "The Jack" ,"Live Wire" ,"It's a long way...","The Jack", y ya sentaba las bases de, por un lado el estilo lírico de Bon Scott y por otro el estilo de hacer r'n'r de la banda. La recompensa vino en forma de ventas, pasando de las cien mil copias  en muy poco tiempo. Albert records y Australia entera se les había quedado pequeña...El asalto al viejo continente y a América fue un tanto peculiar. M.Browning, el manager estaba decidido a que Atlantic se hiciese cargo del grupo, pero el sello no estaba interesado, pero mediante una artimaña que consistió en usar el presupuesto de publicidad de otra banda para el contrato con AC/DC lo consiguió y a mediados del 76 estaban en Inglaterra, plantando la semilla. De vuelta a casa y tan precipitadamente c como de costumbre, registran "DIRTY DEEDS...", un disco que complace a sus compatriotas australianos, pero que no sale del continente, y que recibe criticas por seguir el mismo patrón que los dos anteriores. Para el verdadero asalto al exterior y ya de la mano de Atlantic, se hace una remodelación de sus trabajos, editando el "High Voltage" y "Dirty deeds" que conocemos en Europa, y se programa la segunda gira, en plena fiebre punk, que les llevo por Inglaterra y algunos puntos de Francia y Alemania. Tambien aparece "HV" en América, cosechando sus primeras buenas críticas. Era el momento de la verdad y había que conseguir un trabajo que cambiase el mundo. Para ello empezaron 1977 en  la grata compañía de Vanda & Young, en los Albert Studios de Sydney donde registraron lo que para muchos es su obra más completa , a la vez de la mas sucia: "LET THERE BE ROCK". Un sonido áspero, fallos sin pulir y la sensación mas cercana de un directo de bar mugriento para temas como "Whole lotta rosie","Bad boy boogie", "Hell ain't a bad place to be" o el tema título. AC/DC ya era algo grande, y necesitaban otra gira, pero en esta ya no les acompañaría Mark Evans como bajista. Cansado de la carretera abandona el grupo y entra a formar parte de la banda Cliff Williams. Con él dieron el salto a la tierra prometida, embarcándose en una agotadora gira por Estados Unidos de Sur a Norte. En medio de la gira se editó allí "LTBR", lo cual supuso un gran aliciente. Los resultados del tour son brillantes, y el trabajo empieza a dar sus frutos, además Angus volvió a casa con un juguete que no era otro que una emisora para la guitarra, la cual le liberaba de cables y demás estorbos en su adrenalítica coreografía.  ¿Para que complicarse la vida ahora y dar un giro brusco? eso debió ser el plan de trabajo de la  banda al entrar de nuevo en el estudio (Albert, naturalmente) para registrar "Powerage", su nuevo disco. Aunque el sonido era mas limpio que su predecesor, la colección de canciones era como un resumen de la carera de la banda hasta entonces, ya que los patrones seguían siendo idénticos. No hay nada malo en esto, por supuesto y un disco con temas como "Up my neck in you", "Riff Raff" ,"Sin City" o "Kick in the teeth" deja claro el estado de gracia del grupo. Prueba de la calidad de este disco son las declaraciones de Keith Richard afirmando que es su disco preferido de rock duro, así como "LTBR" lo era de Pete Towsend. En esta ocasión centraron la gira en los Estados Unidos y unieron fuerzas con una banda de su mismo rollo que estaba muy en boga, U.F.O. con quienes entablaron una gran amistad y camaradería. Cuando volvieron a Europa después de 76 conciertos a hacer un mini tour ya habían despachado un cuarto de millón de copias en USA. Ya lo habían conseguido, pero el golpe maestro estaba a la vuelta de la esquina. Seis meses después de lanzar "Powerage" , vio la luz "If you want blood", un directo preparado con las cintas de los primeros meses de 1978. En los setenta, lo usual era que las bandas ofreciesen al publico un álbum doble con sus correspondientes solos , y temas alargados hasta el aburrimiento, ahí tienes "Double live Gonzo!", "The songs remains

abriendo para ellos a gente com MOLLY HATCHET, BLACKFOOT o SAMMY HAGGAR (¿puedes imaginar a Blackfoot y luego AC/DC presentando el Highway to hell?), y con el disco entraron en el top20 en USA y el TOP10 en UK. La única vez que no fueron cabezas de cartel , fue abriendo para THE WHO en un concierto especial en el Wembley londinense concierto que empezaría una gira europea acompañados  por unos niñatos desconocidos que se hacían llamar DEF LEPPARD ¿quien coño serían esos?. La gira por Europa les llevó a Paris, esta vez con JUDAS PRIEST, donde filmaron el video "LET THERE BE ROCK", una especie de documental cuyas actuaciones son soberbias pero que incluye unas entrevistas y planos de la banda haciendo el memo que se podían haber ahorrado... y , en fin, aquí se cierran los años setenta para esta banda. Vamos a ahorrarnos acontecimientos tristes, todos sabemos qué paso dos meses después, ya metido en los 80, así que quedémonos con el recuerdo de la autopista al infierno...