No seria exagerado afirmar que GRAHAM BONNET es uno de los mejores cantantes de la historia de la música, un tipo con un don divino que forma parte de una especie casí en vías de extinción, la de los verdaderos vocalistas, los tipos con un talento real para cantar. La labor casí sobrenatural que plasmó Graham en sus discos con RAINBOW, MSG o ALCATRAZZ es comparable a cualquier interpretación vocal de Frank Sinatra, Robert Plant o Paul Rodgers. Discos como 'Down to Earth' de RAINBOW, 'Assault Atack' de MSG o 'No parole for rock and roll' de ALCATRAZZ estarán siempre en nuestros corazones, por eso era un honor repasar con este granhombre su excepcional carrera. Y bien, la conversación se alargó de tal modo, y sus anécdotas, opiniones y comentarios son tan interesantes que hemos decidido publicar la entrevista en dos partes. Hay que recordar que la trayectoria de Graham se inició en el Londres de los 60's, apadrinado por los mismísimos BEE GEES, de modo que estamos hablando de un hombre que ha vivido cuatro décadas de música en la industria. Elegid canciones como 'All night long', 'Dancer' o 'General Hospital' como banda sonora de fondo, y rendid tributo a este 'true original' que tanta felicidad nos ha proporcionado a lo largo de los años.

P1: ¿Cuando te subiste por primera vez a un escenario?
GB.: 'Cuando estaba en los boy scouts. Debía tener siete años, y cada Navidad se celebraba un concierto. Ahí canté por primera vez. En aquella época el escenario no me imponía ningún respeto, el miedo ha llegado más tarde. La verdad es que ahora el escenario me pone realmente nervioso, porque cantar se ha convertido en un negocio, pero en aquella época me sentía muy seguro de mi mismo'.
P1: Tu primera banda profesional fue THE MARBLES. Erais un duo formado por ti y tu primo ¿cierto?
GB.:Sí. Hicimos un álbum en 1968. Nos acompañó una banda en el estudio y de la producción se encargaron Barry y Maurice Gibb de los BEE GEES. Este disco se hizo muy rápido. Debíamos retocar las partes vocales, pero nunca se llegó a hacer y se editó tal y como lo grabamos inicialmente. El álbum se editó dos años después de que nos separásemos.

P1: ¿Como fue la grabación de tu primer disco 'Graham Bonnet'?
GB.: 'Fue fantástico, una verdadera bocanada de aire fresco. Yo acababa de divorciarme de mi primera mujer, y surgió la oportunidad de grabar ese disco con ente con Mickey Moody. fue una gran experiencia'.
P1: ¿Y qué me puedes decir de tu segundo disco 'No bad habit'?
GB.: 'Toqué con algunos de los mismos músicos, y fue una experiencia similar. No me encargué de la composición, pero me gustó mucho la libertad de la que disfruté. No importaba el estilo que hiciese, en aquella época todo era posible. Ahora, si no hago heavy metal, la cosa no funciona, pero en aquellos días podía cantar cualquier tipo de tema, y todo era más divertido que ahora. Podía cantar pop, R&B...lo que me apeteciese, mientras que ahora estoy encasillado en un sector del negocio, el heavy metal, y eso es todo. Por eso nunca olvidaré esos dos álbumes, por que lo pasé muy bien haciéndolos. No había stress y sobraba el dinero., aunque yo no ganase nada. Te dejaban tomarte tu tiempo para grabar, mientras que ahora tienes que hacer cada disco más rápido.'
P1: ¿Como conociste a Ritchie Blackmore?

GB.:' Fue a través de Roger Glover. Lo que ocurrió fue que Mickey Moody le dio a Roger mi número de teléfono, Roger me llamó y me preguntó si estaba interesado en hacer una audición con RAINBOW en Suiza, donde estaban grabando en un chateau, y yo me trasladé allí días después. En la audición canté el tema 'Mistreated' que es el perfecto tema para una audición...Aparentemente probaron a otros sesenta cantantes y yo obtuve el trabajo. No esperaba entrar en una banda de heavy rock, honestamente, nunca había escuchado a RAINBOW antes. Antes de ir a la audición escuché un par de discos suyos y la verdad es que no era mi tipo de música en absoluto; no quedé impresionado y me dije a mi mismo que no iba a funcionar, Pero cuando entre en la banda me di cuenta de lo interesante que era esta música. Aunque tardé en situarme, yo no llevaba el pelo largo, mi imagen no tenía nada que ver con RAINBOW. De hecho, lo que menos me gustaba de RAINBOW era la imagen, porque era algo que no iba conmigo. A mi me gustaba mi ropa 50's'.
P1: Pero con tu entrada en la banda, RAINBOW cambiaron muchísimo, y se apartaron del heavy rock barroco de la etapa de Ronnie James Dio....
GB.: 'Sí, el grupo cambió muchísimo y de hecho fue la primera vez que consiguieron que uno de sus temas llegase a las listas de éxitos. Me refiero a 'Since you've been gone', una canción que inicialmente a nadie le gustaba, incluido yo. No me parecía una canción correcta para representar el álbum, pero el manager del grupo nos dijo: 'Ese es el tema adecuado, debéis hacerlo'...'
P1: ¿A Ritchie Blackmore tampoco le gustaba el tema?
GB.:'No. No le gustaba. La verdad es que a nadie le gustaba la canción. No estoy diciendo que sea un mal tema tema en absoluto, su compositor Russ Ballard tiene mucho talento, pero en aquel momento todo el mundo se mostró muy hostil frente a aquella canción, y eso me afectó a mi también. El problema es que se trataba de un tema muy alejado de lo que se suponía que era RAINBOW en aquella época. Era una canción pop que nada tenía tenía que ver con los temas oscuros y diabólicos que caracterizaban a RAINBOW. Por cierto, recuerdo el día que Ritchie grabó el solo de la canción. Llegó, se sentó en el estudio, hizo tras solos muy rápidos, se levantó le dijo a Roger (Glover) que eligiese el que le pareciera más apropiado y lo incluyese en el tema y se fue a su casa. La verdad es que 'Since you've been gone' permitió que RAINBOW alcanzase un status distinto como banda'.

P1: ¿Te gustaba el tema 'All night long' en aquellos días? siempre he pensado que es una de las canciones más brillantes de RAINBOW...
GB.:' Oh si!. Me gustaba mucho sobre todo porque me involucre en el proceso de composición. Una tarde, Ritchie me dijo que tenía una idea para un tema. toco algo con su guitarra acústica, y yo escribí la melodía de la canción'.
P1: ¿Como fue la grabación de 'Down to earth'?
GB.:' Fue agotador, muy duro. Solíamos grabar las canciones de cuatro o cinco formas distintas, con diferentes melodías, diferentes matices, y al final venía Ritchie al estudio y decidía qué versión era la adecuada. Era duro porque grabábamos un fragmento de un modo, luego repetíamos ese fragmento de otra manera etc... y resultaba muy difícil elegir las mejores partes de cada canción. Nos llevó mucho tiempo. Yo solía perder la voz después de pasar tantísimas horas en el estudio repitiendo fragmentos de canciones. Era un labor imposible; a veces pasábamos doce o trece horas seguidas grabando. Pero creo que todo ese trabajo duro dio como resultado un gran disco, y Roger hizo una excelente producción. Me obligaba a trabajar hasta morir. La verdad es que Roger y yo no teníamos muy buena relación. En esa época yo casi no componía; hice 'All night long' y un par de cosas en otras canciones, pero él era el que trabajaba más los temas y se sentía frustrado de que yo no compusiese, pero yo lo hacía lo mejor que podía. no estab acostumbrado a componer ya que en mis discos en solitario no escribí ninguna canción. 
P1: ¿Fue duro para ti trabajar con Ritchie en el estudio? Ya sabes que siempre ha tenido fama de ser una persona muy difícil de tratar...
GB.:'¿Ritchie? no, nunca me costó trabajar con él. Como te decía, solía venir al estudio, grababa sus partes y se marchaba a casa. Era muy rápido trabajando y pasaba muy poco tiempo en el estudio. Ritchie era uno de esos tipos que es de una forma en el escenario y de otra forma muy diferente cuando está contigo. La imagen pública de Ritchie es más dominante que su verdadera personalidad, y la gente cree que es difícil tratar, que es diabólico (risas) y no lo es'.
P1: ¿Como conociste a Cozy Powell?
GB.: Le conocí al unirme a RAINBOW, y con el tiempo se convirtió en uno de mis mejores amigos. Cozy solía grabar en el chateau de Suiza y al terminar la jornada se subía en su Mercedes, se desplazaba al aeropuerto y cogía un avión para ir a dormir a su casa en Inglaterra (risas) ¡hacía eso cada día!. El vivía en una zona granjera, y le gustaba volver a su casa y olvidarse de toda la mierda del rock and roll'.

P1: ¿Como fue la relación con la banda en esa gira?
GB.: 'Muy buena, cada noche era una fiesta, por supuesto. De vez en cuando, Ritchie se enfadaba por pequeñas cosas, pero no era nada serio. Recuerdo que una vez en Sheffield, Inglaterra, me corté el pelo, y al salir al escenario, cuando me vió se enfadó mucho. Esperó a que hubiese un descanso entre tema y tema, se acercó a mi, y me preguntó indignado: '¿ Por que te has cortado el pelo? ', y yo le dije 'porque lo tenía largo'. ¡Creyó que me había cortado el pelo para irritarle! (risas) pero dejando a un lado estas cosas, me sentí muy afortunado nde tocar con músicos de primera clase como ellos'.
P1: ¿Cozy era tan salvaje en la carretera como se cuenta?
GB.: 'A veces'. (risas)

P1: ¿Cual es tu anécdota favorita de Cozy?
GB.: Bueno, hay una que siempre cuento. Me refiero a la noche en que Cozy decidió escalar la pared de un hotel. ¿La conoces?'.
P1: Si, cuando se coló por la ventana de una habitación con un extintor, ya que quería gastarle una broma aun amigo, y resulta que se equivocó de persona y le vació el extintor encima a un pobre huesped del hotel que se dio el susto de su vida,¿no?.
GB.: (Risas) Exactamente. Cozy siempre fue una persona a la que le gustaba asumir riesgos. Recuerdo en otra ocasión que decidió escalar una gigantesca antena que había en una torre, en medio de la nada. Era una de esas antenas de TV o algo similar, tenía una luz roja en lo más alto , y Cozy se empeñó en llegar a la luz y lo hizo.'
P1: ¿Por que hizo eso?
GB.:' ¡No lo sé! (risas)¡Porque podía! También quería pilotar aviones. Era esa clase de persona, le gustaban los riesgos. Cozy siempre era el ultimo en irse de los sitios y el primero en llegar. Cuando Don Airey y yo queríamos llegar a un lugar rápido, ibamos con Cozy, porque sabíamos que llegaríamos cuatro o cinco horas antes que el resto de la gente. Arriesgábamos nuestra vida con él, pero llegábamos enseguida a los sitios. Cozy iba muy rápido, pero sabía conducir muy bien. Era un excelente conductor.'
P1: ¿Que tal fue la gira japonesa que hiciste con RAINBOW? Segun creo fue tu primer viaje a ese país...
GB.:' Sí, lo fue. Cozy me dijo antes de ir que no imaginaba lo que encontraría allí, que sería omo formar parte de los BEATLES. y le dije: '¿Con RAINBOW? debes estar bromeando' (risas) Pero estaba en lo cierto y fue una gran sorpresa, increíble. En Japón siempre me han recibido muy bien. Cuando voy allí conocen el nombre de mi esposa y de mis hijos, increíble. Y aquella primera gira fue una gran experiencia. Tocamos en el Budokan, y yo esperaba encontrar un recinto realmente grande pero no lo es. Creía que sería un gran estadio, pero es mas bien como un teatro, recuerdo que no teníamos que hacer nada. El público nos aplaudía sólo por estar allí'.
P1: Otra experiencia memorable debió ser la actuación en la primera edición del festival de Donnigton, ¿no?
GB.:'Fue una de las mejores cosas que me han pasado. Toda mi familia estaba allí: mi madre, mi padre, mi hermano... todo el mundo. Nunca olvidaré esa experiencia. El día anterior había llovido y el backstage era una gran masa de barro, así que tuvimos que comprarnos botas especiales para desplazarnos desde el camerino al escenario, donde nos esperaban nnuestros zapatos limpios. (Risas). Un amigo me llamó hace un par de semanas y me dijo que tiene una filmación de ese concierto que se ve bastante bien. Nunca olvidaré esa actuación.'
P1: ¿Por que dejaste a RAINBOW?
GB.:'Porque se volvió aburrido. Cozy se fue y dejó un gran vacío en el grupo. Don Airey también dijo que quería irse, porque estar en el grupo había dejado de ser divertido. Y llegó Bobby Rondinelli con todo ese pelo, que era inquietante... (risas) ensayábamos en Copenaghen y nadie parecía estar interesado en seguir con la banda. Ritchie no venía al estudio hasta las cuatro de la tarde, mientras que los demás estábamos desde las once de la mañana intentando hacer algo...Ritchie tocaba algo y se volvía a ir...no ocurría nada! Todo se estropeó con la marcha de Cozy, al que todos queríamos y odiábamos al mismo tiempo. Sin él se rompió la familia. Russ Ballard trajo un canción llamada 'I surrender', que fue lo único que grabé para el siguiente disco, aunque posteriormente sustituyeron mi voz por la de Joe Lynn Turner.'
P1: ¿Te gustaba ese tema?
GB: Si, por supuesto, era otro tema de Russ Ballard y era muy bueno. Pero la grabación del disco no iba a ninguna parte. Ritchie no aportaba ninguna idea, y cuando nosotros pensábamos algo, a él no le gustaba. No había un sentimiento de equipo, así que me fui a Los Angeles y le dije al manager que quería dejar la banda; él me respondió que no podía hacer eso, pero yo le explique que no podía seguir ahí, porque estábamos a punto de grabar el mismo álbum otra vez, y yo no quería repetir lo mismo. Todo el mundo estaba cansado y aburrido. El manager de RAINBOW me propuso que volviese y cantase las canciones que me gustaban, pero no me pareció una buena idea. No quería ser un segundo vocalista del grupo.'
P1: ¿Comentaste tu situación con Ritchie?
GB.: ' No, mi manager hablaba con el manager de la banda, y eso era todo. Al final me fui y ellos declararon que me habían echado. (risas)'
P1: Tras tu paso por RAINBOW grabaste otro disco en solitario, 'Line up'. ¿Como recuerdas ese disco?
GB.:' Lo pasé muy bien. Me acompañó la gente que yo deseaba, Cozy tocó en el disco, y fue como una bocanada de aire fresco.'
P1: ¿Como conociste a Michael Schenker?
GB.: 'Una vez más, gracias a Cozy Powell. Michael Schencker actuaba en el Country Club de Hollywood y Cozy me invitó a ver su show. Cozy estaba en su banda. Fui con mi mujer, vimos el concierto, y al terminar Cozy me pidió mi opinión sobre el grupo.Le respondí que estaba bien, tenían excelentes melodías y que el guitarrista era muy bueno. Entonces Cozy me preguntó si quería unirme a ellos, y yo le respondí que ya tenían un cantante,pero Cozy comentó: 'Bueno, no tendremos un cantante mañana si le decimos que se vaya a la mierda'. Y así ocurrió. Lo siguiente que sucedió fue que Michael Schencker me envió algunas cintas con fragmentos de temas, y me pidió que contribuyese en la composición. Esa fue la primera vez que me dediquéa componer en serio.'
P1: ¿No conocías la carrera de Michael Schencker?
GB.:'No, poqué nunca me interesó ese tipo de música heavy'.
P1: ¿Nunca habías escuchado a UFO?
GB.: 'No, nunca. A mi me gustaba Stevie Wonder, Beach Boys, Beatles, Stones... siempre me pareció que el heavy metal era muy pretencioso, yo era un snob. Me parecía una música ridícula, y de hecho desde SPINAL TAP sí que podemos airmar que es una música ridícula (risas) .Nunca me interesó lo que hacía gente como OZZY OSBOURNE, me parecia gracioso.'
P1: ¿Fue muy diferente la grabación de 'Assault attack' de MSG en comparación con 'Down to earth' de RAINBOW?
GB.: 'De nuevo fue una experiencia estresante. Durante los ensayos previos a la grabación, Michael echó a Cozy. Yo no estaba allí pero me contaron que tuvieron una fuerte discusión y Cozy hizo llorar a Michael. Parece que Michael le dijo a Cozy con lágrimas en los ojos: '¿Por que me haces esto? ¡No puedo trabajar así!' y todo se vino abajo. Tras la expulsión de Cozy, Ted Mackena le sustituyó. Y después de eso, nos trasladamos a Francia para grabar el disoc, en otro chateau. Y fue una larga experiencia. Todo el mundo se lo pasó demasiado  bien...,la mierda habitual, ya me entiendes, demasiado  dinero para gastar en cualquier cosa. Nadie se levantaba hasta las tres del mediodia. Todos grababamos por separado. Yo hacía mis partes por la mañana y Michael grababa lo suyo por la noche, así que nunca nos veíamos. Nunca componíamos juntos. El me pasaba cintas con piezas grabadas y yo componía las melodías.'
P1: El sistema de trabajo de Michael Schencker era muy distinto al de Ritchie Blackmore?
GB.:' Realmente no, la verdad es que trabajaban igual. Nadie estaba en contacto con los demás, cada uno grababa su parte a solas y se largaba; era como trabajar en una oficina. Nadie se sentaba a escuchar a los demás. No era como cuando ves filmaciones de los BEATLES o los ROLLING STONES , grabando jntos en el estudio.'
P1: Y a tí no te gustaba ese modo de trabajar...
GB.: ' En realidad si que me gustaba, porque de ese modo no tenía un montón de ojos analizándome mientras grababa.'
P1: ¿Estás orgulloso del disco que grabaste con MSG, 'Assault Attack'?
GB.: ' Sí, creo que es muy bueno. Siempre que actuo en directo, los fans quieren escuchar temas de ese álbum.'
P1: Según creo, sólo llegaste a hacer una actuación con MSG, ¿Que pasó exactamente?
GB.: ' Me echaron. Fue una actuación horrorosa en Sheffield. Las cosas empezaron a torcerse por la tarde, Michael fue a mi habitación del hotel, y empezó a golpear lapùerta para que le abriese, mientras yo trataba de descansar. A partir de ahí todo se fue hacia abajo. Bebimos mucho antes del show y fue un desastre. Nunca debió ocurrir aquello.'
P1: Pero antes de ese día ¿Habías tenido algún problema con Michael? 
GB.:' ¡En absoluto! nos llevábamos muy bien.'
P1 Así que todo fue producto de un mal día...
GB.:' Desde luego. Todos estábamos muy nerviosos. Era la primera actuación de la banda en mucho tiempo y todos salimos a escena demasiado 'medicados'. Después de eso me fui a Londres, y de allí me trasladé a Los Angeles. Teóricamente debería haber actuado cinco días después con la banda en el festival de Donnington, pero readmitieron a Gary Barden, su antiguo cantante, y ahí acabó todo.'
P1: ¿Seguiste en contacto con Michael en los ochenta después de abandonar la banda?
P1: 'No, hasta el año pasado no volvimos a reanudar nuestra relación. Anteriormente le había visto un par de veces en convenciones, pero no estábamos eb contacto. Ahora todo ha quedado olvidado, y volvemos a estar bien, uno con otro. Lo que ocurrió en aquel concierto fue muy desafortunado y me resulta muy embarazoso recordarlo, es algo que no debería haber pasado, pero ya ha quedado atrás.'
P1: Trás tu salida de MSG, grabaste la canción 'Trust everybody' con Don Airey, Gary Moore y Neyl Murray. ¿Como surgió eso?
GB.: 'Sí, el proyecto de POLICE con la orquesta sinfónica de Londres. Era un álbum de canciones de POLICE, y ese era uno de los temas más desconocidos de ellos, de hecho, yo no lo había escuchado jamás. Simplemente fue algo que hicimos.'

P1: Tu siguiente proyecto fue la banda ALCATRAZZ, ¿Como formaste ese grupo?. GB.: 'A causa de la necesidad. Tenía que hacer algo y decidí formar una banda nueva. Conocí a Gary Shea y a Jimmy Waldo, que habían formado parte de la banda NEW ENGLAND, y empezamos a ensayar en un garaje. Después de eso hicimos audiciones con muchos baterías y terminamos fichando a Jan Uvena, que había tocado con ALICE COOPER. Sólo nos faltaba encontrar a un guitarrista, y pensamos que era importante encontrar a alguien en la linea de Ritchie Blackmore. Nuestro manager estaba un día en una tienda de discos y conoció a un chico sueco, Yngwie Malmsteen. Inicialmente, Yngwie pensaba que todo era una broma, pero fijamos una cita y se dió cuenta de que la cosa iba en serio. Cuando vi por primera vez a Yngwie, me sorprendió ver que tenía exactamente la misma imagen que Ritchie Blackmore. Vestido de negro de arriba a abajo, pero con botas bancas (risas). Tocamos un par d etemas, vimos que tenía estilo Blackmore y eso fue todo.             P1: ¿Qué pensaste la primera vez que escuchaste a Yngwie tocando? GB.: 'Oh!, me pareció fantástico. Tenía mucha alma tocando, no era simplemente
bueno sino que teníaademás el sentimiento. Si nos fijamos en Ritchie,es un músico con mucha alma, pero Yngwie además de tener ese sentimiento, era muy técnico, y, en cierto modo sonaba diferente a Ritchie. Creo que Ritchie podía tocar lo que quisiese pero nunca e interesó en exceso la técnica o la velocidad. Es como si hablamos de cantantes, yo puedo alcanzar agudos muy altos, pero no me gusta hacerlo todo el tiempo. Antes de decantarnos por Yngwie habíamos probado a muchos otros guitarristas, pero cuando lo escuchamos a él, nos dimos cuenta de quee ra la elección obvia. En esa época Yngwie tenía su propia banda en L.A. con unos tipos suecos, pero no eran famosos, y se hablaba mucho en la escena de Los Angeles sobre esta banda llamada ALCATRAZZ, compuesta por ex-miembros de RAINBOW, ALICE COOPER y NEW ENGLAND...por ello, cuando a Yngwie le ofrecieron ir a aquella audición, creyó que era una broma porque le parecía demasiado  grande. El debía tener diecinueve años por aquel entonces, y le excitó mucho formar parte de nuestro grupo.' P1: ¿Que recuerdo tienes de la grabación de 'No parole for rock and roll', el primer disco de ALCATRAZZ? GB.: 'Muy Bueno. Fu una experiencia distinta de mis grabaciones con RAINBOW y MSG. Esta vez, yo podía controlar la situación, nadie me decía como iba a cantar o qué debía cantar, simplemente cantaba lo que quería. Recuerdo que Yngwie invirtió mucho timepo en grabar sus partes, siempre tenía muchas ideas y era muy crítico consigo mismo. Le gustaba mucho el trabajo en el estudio, era muy meticuloso. El álbum quedó muy bien, pero creo que el segundo disco de ALCATRAZZ, 'Disturbing the peace' quedó mejor; pudimos trabajar más los temas, mientras que el primero lo hicimos muy rápido'. P1: Bueno, yo creo que 'No parole...' es un clásico indiscutible del rock and roll... GB.:? No es malo pero lo hicimos muy rápido para ganar algún dinero. La diea era salir de gira cuandto antes. No quiero decir nada negativo de ese disco, pero mi favorito es el segundo.' P1: ¿Que tal fue el primer tour de ALCATRAZZ? GB.: 'Fue muy extraño, salimos de gira con esa banda llamada GIRLSCHOOL... oh tio.... ¡no podía creer que girásemos con una banda así! Ellas estaban acostumbradas a tocar en clubs punks.' P1: Pero eran una banda fantástica...¿no te gustaban? GB.: 'Sí me gustaban pero ALCATRAZZ y GIRLSCHOOL eran una mala combinación, era algo ridículo. Necesitábamos telonear a alguien que tuviese seguidores para dar a conocer nuestra música. Y salimos con EDDIE MONEY, que se acercaba un poco más a nuestro estilo, pero seguía siendo una mala combinación, y finalmente giramos solos, y todo fue bien...' P1: Supongo que tu siguiente visita a Japón fue de nuevo un éxito. GB.: 'Desde luego, fue increible, sucedió lo mismo que con RAINBOW, parecia que los fans fuesen a morir de admiración.' P1: ¿Quedaste satisfecho ocon el disco en directo 'Live Sentence'?¿Crees que mostró cómo sonaba la banda en vivo? GB.:'Es un disco correcto, pero no es de mis favoritos. El sonido no e sningúna maravilla. Nuestro manager lo produjo.' P1: ¿Cómo fue tu relación con Yngwie en la carretera? GB.: 'Girar con Yngwie fue terrible (risas). Yngwie era muy joven y quería ser una estrella, quería triunfar solo, quería ser JIMI HENDRIX. Estaba en un 'ego-trip' continuo. A veces hacía solos mientras yo estaba cnatando, lo cual no era muy profesional; trataba de eclipsar mi voz con su guitarra. No tenía una ética de escenario, quería ser la estrella en todo momento y eso es erroneo. de modo que tuvo que irse. Aunque ahora está todo olvidado.' P1: ¿Le echaste tú? GB.:'Sí, le eché tres veces hasta que el manager le informó que debía dejar la banda definitivamente.' P1: Steve VAi sustituyó a Yngwie en ALCATRAZZ ¿como le conociste? GB.:'Nuestro batería la conocía y nos lo presentó. Era un músico completamente distinto a nadie con quien hubiese trabajado antes, era muy extraño, muy creativo, muy diferente... No era el típco guitarista de heavy metal. Su forma de tocar era muy abstracta, tenía ideas muy esxtrañas. Me pareció fantástico, era aluien distinto y eso es lo que necesitábamos: no queríamos a otro Ritchie Blackmore.' P1: Has comentado que el álbum que grabaste con Vai 'Disturbing the peace' es tu favorito de ALCATRAZZ.¿Por que? GB.: 'Porque Steve y yo trabajábamos en la misma dirección. Trabajar con él era un reto mayor que trabajar con un típico guitarrista heavy. Me gustaba mucho su forma de tocar.' P1: Supongo que la actitud de Vai en las giras era completamente distinta a la de Malmsteen... GB.: 'Totalmente, él no era esa clase de tipo. No pretendía ser el gran guitarrista. De hecho le ponía muy nervioso salir a escena, no sabía cómo vestirse o como actuar. Ahora ya no es así, se siente muy seguro de si mismo, pero en aquella época intentaba encajar en la banda y no sabía como hacerlo. Quería hacer el trabajo orrectamente y le respeto mucho por eso. P1: ¿Por que dejó la banda? GB.: ' Porque le ofrecieron un contrato mejor, con DAVID LEE ROTH. Le ofrecieron más dinero. Ese fue el motivo, y tardó mucho tiempo en decirme que se iba. Todos los chicos en la banda lo sabían menos yo. Les dijo a ellos que no sabía cómo decírmelo. Hasta que rodó su secuencia en esa película llamada 'Crossroads', no me enteré. Fueron los chicos delgrupo los queme lodijeron.' P1: ¿Has seguido en contacto con Vai y con Malmsteen posteriormente? GB.:'Ví a a Steve hace nueve años en Australia, y la última vez que vi a Yngwie fue hace cuatro años. Yngwie me ha llamado algunas veces a casa, siempre de noche, de madrugada. Me llama, y empieza a divagar y a balbucear: '¿Ya estás en la cama?¿Por que?...' y yo le respondo: '¡Porque es de noche! (risas)'. P1: El tercer y último álbum de ALCATRAZZ fue 'Dangerous games' ¿Qué tal fue aquella grabación? GB.: 'De nuevo otra experiencia totalmente distinta. Entró un nuevo guitarrista, Danny Johnson, que no tenía nada que ver con el heavy metal; era un guitrrista más metido en el blues pero era muy bueno. Ahora está tocando con John Kay de STEPPENWOLF, lleva dos años con él. Danny tiene un gran talento como compositor. Él ha tocado con gente como ROD STEWART, le va mucho el R&B. Gracias a él, la banda consiguió un sonido muy distinto, pero el álbum no funcionó bien. Fue un fracaso. Grabamos un par de versiones que no debimos haber hecho. En aquella época el heavy metal habia decaido y tratamos de hacer un tipo de música más pop. Hay algunos temas en ese disco que me gustan, pero otros no me gustan nada'.
P1: En la gira de 'Dangerous games' os acompañó la banda ROUGH CUTT. ¿Que tal fue ese tour? GB.: 'Fue muy mal. No había dinero, no había promoción, tocábamos para veinte personas en los shows, fue un desastre'. P1: ¿Os separasteis a causa del fracaso comercial del disco y el tour? GB.: 'Sí. No ocurría nada y el grupo se acabó.'
P1: Después grabaste el álbum 'Stand in line' con IMPELLITERI ¿cierto? GB.: 'Sí, me llamó y me dijo que si mi banda se había disuelto, a él le gustaría trabajar conmigo. Quedé con él y, Dios mío, el tipo era más rápido que el fuego. Era muy joven, debía tener diecinueve años. Pensé: 'Oh no, ya estamos otra vez' (risas)'. P1: Era como Yngwie GB.: ' Sí, casi igual, aunque es una persona diferente. Me gustó grabar ese disco con él, pero mi familia se había ido a Australia y yo tuve que quedarme solo en L.A. con mi perro, así que fue una etapa difícil para mí. Después de grabar el disco, echaba de menos tanto a mi familia, que me trasladé a vivir a Australia'. P1: Tu siguiente proyecto fueron dos álbumes con la banda FORCEFIELD ¿Cómo te involucraste en eso? GB.:'De nuevo a causa de Cozy, que ya había grabado algunos discos con FORCEFIELD. Fue una experiencia de estudio, no había intención alguna de actuar en directo, no era una banda real, sino una serie de músicos grabando algo en estudio. No estuvo mal, pero fue más bien una forma de ganar algo de dinero' P1: ¿Que me puedes decir de tu siguiente disco en solitario 'Here comes the night'? GB.:' No me gusta nada, odio ese disco. Fue una etapa terrible de mi vida. No usamos batería, solo utilizamos una máquina, nada era real. Se hizo de un modo barato, yo no estaba seguro de qué canciones debía grabar. Ese disco no era yo. El sonido es terrible'. P1: ¿Y el proyecto BLACKTHORN con Bob Kulick? GB.: De nuevo, no iba conmigo. Podría haber salido mejor. Había grandes fricciones en esa banda. Fue un álbum desesperado. Yo estaba en Australia y pasé ocho meses solo en América trabajando en ese proyecto. Hubo mucho stress, y Bob Kulick y yo jamás nos entendimos. El nunca fue agradable conmigo. Se empeñaba en que cantase como el tipo de AC/DC, y no paraba de repetirle que ese no es mi estilo; él replicaba que eso es lo que los chicos del público quieren, y yo le repetía que ese no era yo. Al final traté de hacer lo que él quería, y un día sufrí un colapso y me internaron en un hospital. Después de eso volví a Australia y no quise seguir en el grupo.' P1: Hablanos de tus dos últimos trabajos en solitario 'Underground' y 'The day i went mad'. GB.:'Están bien. Trabajé con Danny Johnson, Bruce Kulick, Vivian Campbell, Slash... El problema es que esos discos no fueron promocionados y por lo tanto no tuvieron éxito.' P1: ¿Cómo conociste a Slash? GB.: 'Le conocí hace mucho tiempo, cuando tocábamos ALCATRAZZ en el Palladium de Hollywood. Él estaba entre el público. Años después el productor de 'The day i went mad' me dijo que Slash estaba interesado en colaborar conmigo, y así surgió la cosa. Sin embargo el día en que Slash grabó su parte en el estudio yo tuve que ir al dentista, (risas) una muela me estaba matando de dolor, así que no coincidimos, pero si que hablamos varias veces por teléfono.' P1: ¿Que tipo de música escuchas hoy en día? GB.: 'Mi hijo escucha rap y eso destroza mis nervios, odio el rap. Me gusta gente como Alanis Morissette. Per es difícil encontrar una música que me atraiga, porque ningúna de las nuevas bandas tienen verdaderos cantantes. Algunos de esos grupos tienen un buen sonido pero los cantantes son horribles. Prefiero escuchar discos antiguos, porque no hay nada realmente nuevo. ¡Todavía gusta ese rollo punkie!, ¡la gente escucha el mismo tipo de punk que funcionaba en Londres cuando yo vivía allí!. Nada me impresiona ya. No encuentro noada nuevo que me excite.' P1: ¿Te gustaban los SEX PISTOLS cuando vivías en Inglaterra? GB.: 'Sí porque me parecían muy divertidos. Johnny Rotten es un gran cómico, es uno de los tipos más divertidos de la historia. La gente le tomaba en serio pero él se reía del mundo.'   [LA VOZ Y SUS CONTEMPORÁNEOS ] Puesto que GRAHAM BONNET es uno de los cantantes más destacables de la historia del rock, le pedimos su opinión sobre otros vocalistas igualmente emblemáticos: DAVID COVERDALE: 'Me encanta y es uno de los cantantes favoritos de mi padre, ¡es un fan de Coverdale!. A mi padre le gustan Coverdale y Freddie Mercury. El tiene noventa años. David Coverdale tiene una voz muy personal, y siempre ha sido muy bueno en lo suyo.' STEVE PERRY (JOURNEY): 'Nunca me han gustado JOURNEY, si he de se sincero. Quizá el problema sea las canciones. Steve Perry tiene una gran voz, pero la música es demasiado  dulce para mi, demasiado poppie. Sé que Steve ha tenido algunos problemas de salud últimamente, espero que se reponga. Obviamente él era el sonido de JOURNEY. Es un cantante muy característico, como ROD STEWART.' PHIL MOGG (UFO): Es correcto. Pregúntale a MICHAEL SCHENCKER por él (risas). La última vez que actuaron juntos, Michael le dijo en el mismo escenario: 'Eres una mierda'.' (risas) RONNIE JAMES DIO: 'Gran voz. Una gran voz para un tipo tan pequeño (risas). Él y yo tenemos el mismo tipo de volumen al cantar. Cuando escuché los discos de RAINBOW por primera vez, me di cuenta del trabajo tan duro que había hecho. Merece una medalla. Siempre me ha gustado, y creo que yo siempre le he gustado a él.' JOE LYNN TURNER: 'No es mi tipo de cantante, demasiado dulce, demasiado  poppie. Prefiero los cantantes operísticos.' TOM JONES: ' Es uno de mis favoritos. Desearía que hubiese grabado mejores canciones, sin embargo. Es lo que pasa con JOURNEY. Me encanta la voz de Tom Jones, pero encuentro que sus canciones son demasiado  ridículas, son temas horribles. es un talento desperdiciado, porque tiene una voz increible.' BRIAN WILSON: 'Las voces de los BEACH BOYS son las mejores, adoro sus armonías vocales. Y me encanta Brian Wilson, su música es increible. No me refiero a las canciones de surf, sino a dscos como 'PET SOUNDS'. Cozy y yo simepre escuchábamos a BEACH BOYS en el coche cuando volvíamos de un ensayo. Y por lo que sé, Jeff Beck también es fan de los BEACH BOYS.' PAUL RODGERS: 'El mejor. Mucha gente ha tratado de copiarle,pero él es el mejor. Lou Gramm de FOREIGNER, por ejemplo, ha copiado a Paul Rodgers hasta la saciedad. Es posible que Lou Grahmm sea mejor técnicamente, pero no tiene el mismo sentimiento.' MICK JAGGER: 'Se nspiró totalmente en CHUCK BERRY, su fraseado es muy similar. Prefiero las canciones de los ROLLING STONES antes que su voz, él sabe que no es un gran cantante, pero se le reconoce inmediatamente. Tiene una voz muy personal. A mi padre también le gusta mucho Mick Jagger.' JOHN LENNON y PAUL MACARTNEY: 'Los BEATLES siemrpe serán mi banda favorita.Para siempre. Y adoro sus voces. Ellos demostraron que no era necesario ser Tom Jones para cantar. Eran cantantes de la calle. Quizá alguien pueda cantar 'Yesterday' mejor que Paul Macartney, pero no lo hará con ese sentimiento, y eso es lo más importante.' FREDDIE MERCURY: 'Mierda, si pudiese entrar en una banda me gustaría que fuese en QUEEN. Freddie era muy creativo, muy personal. Dios salve a Mercury'. AXL ROSE: 'Me gusta mucho, por supuesto. Debería ajustar alguna cosa aquí y allá, no es el mejor cantante del mundo, pero tiene un estilo muy personal. Y GUNS AND ROSES eran muy especiales, algo en lo que él tenía mucho que ver, porque su voz era básica en el sonido del grupo'.